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　　剛剛攬得第69屆美國電影電視金球獎最佳編劇獎后，伍迪·艾倫編劇并導演的《午夜巴黎》又躋身今年的第84屆奧斯卡最佳影片提名，雖然該影片最終問鼎的呼聲并不高，但伍導的想象力和功力仍不能不讓人感嘆和回味。

　　懷舊與旅游，是所有文學夢做不醒的人都好的兩口。過去比現在好，別處比此處好，生活在別處。這種情結，讓文學與現代旅游業成了最大的關聯產業。如今，背著背包，離開自己掙錢糊口的地方，到別人掙錢糊口的地方去東張西望，然后把這個過程不厭瑣碎地記錄下來，正是書店、影院中最好賣的故事。

　　有做夢的，就有解夢，甚至棒喝的人。法國社會學家列維·施特勞斯在其名著《憂郁的熱帶》一書中，劈頭就說：我討厭旅行，我恨探險家。在他看來，大規模的旅行是一種現代性現象。那些在外周游一圈，然后回來用書籍，或者幻燈片、紀錄片，講述異域風情的人，其實不過是在厚顏地販賣老掉牙的知識，很不靠譜。而美國作家、學者蘇珊·桑塔格在《對旅行的反思》一文中說，旅行是對心中的渴望與絕望的宣泄。她還說，有些國家一直是人們幻想的對象。在18世紀，中國就是歐洲人心目中的理想國，沒有戰爭、道德淪喪、愚昧無知和迷信。而幻想催生了旅游。

　　第69屆金球獎，把最佳編劇獎頒給了解夢之作——伍迪·艾倫編劇并導演的《午夜巴黎》。此片是這位老文青對懷舊與旅行的一個婉諷，一次打趣。他告訴這個世界上人數壯觀的懷舊大軍：或許現實不如意，但過去也就那么回事兒。

　　負責完成這一使命的，是影片中的作家吉爾。他是好萊塢的編劇作家，在創作之路走得不太順時，與未婚妻來到巴黎旅行。在巴黎的夜晚，他坐上老式馬車，穿越到上個世紀40年代的巴黎，與一系列有著閃光名字的人物相會：海明威、菲茨杰拉德、Ts·艾略特、達利、高更、德加、斯坦因等，他甚至得以與畢加索的情人款款起舞。這些人物，是吉爾心目中的文化英雄，也是文化史上的篇章。沒有一定的知識背景，看這部片子會有些費勁，不過，已有體貼的網友把片中涉及的人物一一鉤沉出來加以介紹。

　　有趣的是，吉爾穿越回去的地方，那里的人們對自己生活的時代也并不滿意。如高更，他更寧愿回到文藝復興時代，在他眼中，那才是黃金時代。這一情節，完成了對懷舊的解構?？磥?，很少有人對自己生活的時代感到滿意，代代如斯。既然如此，還是珍惜當下吧。影片的最后，吉爾與志趣大異的未婚妻分手，與一位單純的巴黎女孩相愛，寓意的，應是對當下生活的較真與不含糊。

　　懷舊不是問題，無須大動干戈。因此，伍迪·艾倫對懷舊，所持的是溫情的婉諷。的確，我們有權力動用自己的想象力，在往昔的時光中為自己筑一個巢，盡管它虛幻，但對有限而忙碌的人生來說，片刻的溫暖也值得珍惜。

　　巴黎同樣屬于桑塔格所說的，是人們幻想的對象。影片的開始，伍迪·艾倫用鏡頭親切地撫摸這座城市，隨著鏡頭輕輕掠過一座座樓房，掠過塞納河，掠過埃菲爾鐵塔·····你看得出，伍迪·艾倫對這座城市充滿了怎樣的愛意。其實，早在上個世紀70年代初，他就寫過一篇名為《二十世紀回憶錄》的短篇小說，立意與本片差不多，也是作者穿越到了上個世紀40年代的巴黎，拜會了不少作家。這篇文章收入了中文版的伍迪·艾倫幽默文集《門薩的娼妓》中。與電影不同的是，小說描寫的全是他與作家、藝術家們相處甚歡的故事，沒有那個年代的人也想回到更遠的年代的情節。或許，時間已經讓伍迪·艾倫認識到懷舊的無奈與無用。