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喜上“梅”梢 市工商銀行離休干部吳秀中(女，91歲)作

　　都說女人如花，其實女人一生更像是一首詩，平平仄仄，優美婉轉，抑揚頓挫。不同的年齡有著不同的韻味格律，不同的歲月織出同樣的詩情畫意。

　　十幾歲的女孩是詩經，她們天真爛漫，有著開辟鴻蒙的真純自然，是“關關雎鳩，在河之洲”的清澈純美，是“桃之夭夭，灼灼其華”的亮麗生動。她們未經塵世風霜洗禮，略顯青澀懵懂，有著明媚爽朗；她們身心正在成長中，恰如詩經中的情懷意境。“詩經”是人類蒙昧時期的吟詠，得天地精華，沐浴自然清輝，樸素自然，未經雕琢，少有矯情。詩三百，恰如少女情懷，俱是“思無邪”。

　　女孩一路成長，到了二十歲，走進人生最美好的年華，便成就一段如唐詩般光華璀璨的青春。正在成長的女孩朝氣蓬勃，陽光靚麗，恰是“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然；無論是何種性格氣質，都因為有著無敵青春而明媚大氣。正如那輝煌繁茂的唐詩，無論是邊塞詩還是山水田園詩，都從容豁朗，光鮮燦爛，生動明媚。唐詩從秦漢沒有什么規律的古體詩逐漸初具規模，作為近體詩的律詩絕句正式定型。這正似一個女子從少女到少婦再到母親的成長過程，那少女跳脫靈動的心經歷戀愛、結婚、生子后終于安定下來，慢慢融入有規律的家庭生活中，期間的起轉承和，平仄音調，都自有韻律體系。

　　光陰流轉，女人戀戀不舍的告別了最美好燦爛的青春，邁入了三十歲的門檻。三十歲的女人已經結婚有年，孩子也慢慢在成長。她們有了更多的牽絆和束縛，不再如少女時那般無拘無束，可是卻還滿懷對青春漸行漸遠的眷戀和不甘，又有因年齡心智不斷成熟沉淀后積累的文化知識底蘊，于是舉手投足之間，顧盼生輝之時便多了一份婉轉曲折、欲說還休的心事。這時唯有那優雅婉約、情致款款的宋詞，才可以擔當三十歲女人那輾轉反復、欲說還休的心事。不必細讀宋詞的內容，只看“一剪梅”、“踏莎行”、“虞美人”、“蝶戀花”、“滿庭芳”等等，這些美輪美奐的詞牌名，就仿佛幻化出一個個少婦的曼妙身影，從淡淡寂寞與婉轉沉吟中咀嚼出無窮的韻味和風情。

　　真是“流光容易把人拋”，似乎一眨眼的功夫，便已是四十歲的華年了。人到中年的女人走過青春少女和婉轉少婦時代，經歷了歲月風塵的浸潤，有了更成熟理性的智慧，也多了游刃有余的從容和淡定。四十歲的女人既有繁花未落的柔情，也有洞明世事的明慧。與之交往愈加輕松，與之交談更見親切，真是亦雅亦俗，老少皆宜。如此，便只有元曲稍可比擬。元曲從民間來，經過文人的整理推廣，隨即蔚為大觀。元曲既婉轉悠揚又明白曉暢，同時亦賦亦歌，可以置于案頭吟誦，也能排演歌詠，有著極廣泛的讀者和觀眾。可跟唐詩宋詞相比，畢竟繁盛的風光已經不再，無法再獨領風騷。這情景，宛然若元曲的四十歲女人，只因“春紅都被東風嫁”，唯有坐在落花中“細數韶華”了。

　　盡管是如此的不甘，可歲月不管人憔悴，一樣飛花到白頭，女人無奈進入五十歲的大門。五十歲的女人經過了太多風雨沉浮，性情自然更為內斂，儀態卻也更見高華。仿佛深藏的酒，經年的醋，味道愈加濃香醇厚了。與之相配的除了六朝駢文，再也找不到其它的形式了。華麗繁復、整飭嚴謹、高貴典雅的駢文正是五十歲女人的風范。是的，她們經歷了人間太多的風霜，變得情思綿密，深沉耐讀，需要讀者具有較高的知識素養和深刻的悟性，才能讀懂如此華美精致卻又深奧晦澀的詩意散文。

　　一點點看著曼妙年華終于遠去，六十歲的女人反而不再介懷。她們經歷更多的風塵煙花，最終歸回了簡單通透。她們含飴弄孫，一脈慈祥安寧。她們不再故作沉沉，還原于生命的最初本質，一目了然，通俗易懂，甚至于有點瑣碎絮叨。她們是什么樣的詩呢，唯有現代詩最相似。現代詩繼承古風遺韻，雖然時常也不乏佳作，到底也只能仰望唐詩宋詞的經典，連元曲的優美也無法相比。可鳳凰涅槃后那份從容不迫的氣度，揮灑自信中彰顯著另一種獨特的風華與美麗。

　　女人如詩，一生平仄起伏，抑揚頓挫。

　　不同的詩有不同的意境，不同的女人有不同的風景。或纏綿嫵媚或低回輾轉，或優雅溫暖或蕩氣回腸，都讓讀者吟詠不盡回味不絕。